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http://www.babeltext.de/blog/2006/09/24/revolutionsmuseum/ Weiterlesen →]]> 40 Jahre dffb. Und die Legendenbildung geht weiter. RAF-Aspiraten versus Kuchenfilmer, eine ganze Seite im Tagesspiegel erzählt diese Geschichte.
Am Abend laufen im Arsenal Filme von 66-69. Ein paar überlebende Kämpen sind anwesend, viele aus der mittleren Generation, die noch im Berufleben stehen, auch ein paar Studenten haben sich eingefunden.
Die Stimmung ist nach ein paar Sekunden einschläfernd und hypnotisch. Endlose Einstellungen, wenige Schnitte. Im Grunde passiert so gut wie nichts. Die ersten im Publikum schlafen ein.
Aber da die Filme nur noch selten zu sehen sind, muß ich konkreter werden.
Cultural Nationalism von Skip Norman. Ein endloser Monolog, die Kamera hält auf ein verschneites Feld. Ganz zuletzt läuft ein schwarzes Kind ins Bild. Ja. Naja. Dekonstruktion mit ideologischer Glasur eben. Und ein bißchen faul dazu. Mit Film hat das wenig zu tun.
Vor Die Worte des Vorsitzenden von Harun Farocki habe ich mich etwas gefürchtet. Farocki mag ich sehr. Ich wollte mir das nicht durch eine maoistische Jugendsünde kaputtmachen lassen. Und dann sah ich einen Zweiminutenfilm, der zwischen russischer konstruktivistischer Moderne, Pop Art in schwarz-weiß und Sybmolismus angesiedelt war. Voller Tempo, Ironie und Humor, unabsichtlich?, Humor ist dieser Zeit ja eher abgegangen.
21.10.68 ca. 15 Uhr die Auswahl dieser Plansequenz (schönes Wort!) hat die Anwesenden eher befremdet. Ein schönes Model läuft durch Westend. Die Irritation, die ungeplant passiert, sind zwei Kinder mit einem sterbenden Vogel am Wegrand. Plötzlich stehen Regisseur und Kameramann mitten im Geschehen. Nur, das hat mit Film nichts zu tun. Das ist das Leben. Erstaunlich, daß sich die Diskussion hinterher genau da festsetzt. Wie schön! und dieser Charme! und daß die Situation aufgebrochen wird!…
Brecht die Macht der Manipulateure von Helke Sander ist harter Stoff. Ich hatte ganz verbotene Gedanken. Daß so ein Propagandafilm mit Sicherheit vom Osten bezahlt war. So was konnte doch niemand freiwillig machen! Das sah ja aus wie der Agitationsschrott, mit dem ich in der DDR aufgewachsen bin. Mit einem Unterschied: In Helke Sanders Film ist der Arbeiter ein dummer, unwissender Spießer. Für den erst das Fressen und dann die Moral kommt. Das hätte es in der DDR nicht gegeben. Der SDS hat das ähnlich gesehen, laut Helke Sander. Der Film war den Jungs zu wenig heldenhaft.
Die einzige Passage, die für mich etwas mit Kino zu tun hatte, war die talkshowhafte Aufnahme der Filmemacher Sander, Schmid, Farocki und Norman, in der sie ihre politische Position erläutern. Die Szene ist überbelichtet, starr und die drei im Bild befindlichen tragen Sonnenbrillen. Die Blues Brothers lassen grüßen. Das war für mich der Moment, in dem ich nur noch albern kichern konnte (um mich herum schliefen sie schon). Weil die drei genau den Bierernst und die ungewollte Komik von Jake und Elwood haben, die sich von nichts aufhalten lassen, um zu ihrem Konzert zu kommen und dabei halb Chicago zerlegen.
Die Diskussion danach war altersmilde. Sind die Macher doch mittlerweile zwischen 60 und 70 und haben selbst einige Distanz zu ihren utopischen Rundumschlägen.
Ästhetisch mag an diese Filme grausam finden. Als Zeitdokument sind sie interessant. Man hört, wie es knirscht im Gebälk der erstarrten Bundesrepublik. Veränderung durfte nicht zugelassen werden, die gedeckelte Nazizeit hätte den politischen Akteuren ins Gesicht fliegen können. Und dann kommen diese Kinder und stören. Sorglos, weil sie sollen es ja mal besser haben als die Eltern. Furor statt Gemessenheit, Haltlosigkeit statt Enge. Biografisches Chaos statt klassischem German Way of Life.
Das ist schon spannend. Die Überlebenden haben längst ihr Plätzchen in der Gesellschaft gefunden. Nachdem die Väter verjagt waren, haben sie es sich selbst dicht am Feuer gemütlich gemacht.

Und sonst? Das Sony-Gebäude ist schön im Spätsommerlicht. Und ich könnte kotzen, wenn mich diese Westladys herablassend behandeln. Wir haben 2006, nicht 1991. Wenn sie mir erklären, dass die Köpenicker Straße im Westen liegt, obwohl ich erzählt habe, dass ich in Kreuzberg lebe. Mir unterstellen, dass ich Cultural Nationalism nicht richtig kapieren konnte, weil ich ja aus dem Osten bin und kein Englisch kann. Danke. So viel Englisch kann ich, um Black Panther-Propaganda zu verstehen.
Wo leben die denn? Wahrscheinlich mental immer noch auf ihrer Insel der Seligen.

]]> All about Adam http://durchgangsverkehr.de/2006/08/all-about-adam/ Fri, 25 Aug 2006 14:26:00 +0000 http://www.babeltext.de/blog/2006/08/25/all-about-adam/ Weiterlesen →]]> Gestern kam endlich der Beamer (eine unendliche Geschichte, die einen anderen Platz braucht!).
Was ist zur Premiere geeignet? Ein stundenlanger, verwundener Tarkowski-Film? Ein Schwarzweiß-WimWenders von früher? „Spiel mir das Lied vom Tod“?
Es war dann „Heat“ von Michael Mann. Irgendwie hatte ich diesen Film vor 11 Jahren verpaßt. Kein Wunder, damals habe ich nur gearbeitet.
Der Film hatte alles, was ich liebe: viel Schwarz und Blau, große Bilder, Action im richtigen Tempo (die moderne ist mir zu schnell), einen messerscharfen Plot, gute männnliche Hauptfiguren (Hirn, Eier und ein paar Falten + eiserner Willen, gebrochen durch tragisch-extistenzialstischen Einschlag).
Eine einfache Geschichte. Cop jagt Gangster. Und von Runde zu Runde wird die Jagd mehr zur persönlichen Konfrontation.
Aber dann der Subplot. Zuerst habe ich jedesmal gezuckt. Was ist das? Das Nibelungenlied mit Marketenderinnen? Sie haben alle Frauen. Oder anders: sie haben alle Probleme mit Frauen. Der Obergangster verliebt sich grade. Der Chefcop wird von seiner Ehefrau wegen permanenter Nichtanwesenheit abserviert. Es geht um den Wunsch, zu jemandem zu gehören und den Drang, sich frei zu bewegen. Was den Frauen ja nicht schadet. Sie wollen Geld, Schmuck, Sicherheit, Kinder und einen Typen, auf den sie stolz sein können. (Keine Babes übrigens, keine Hardbodies, sondern einfach nur Frauen.)
Natürlich geht die Sache zwischen Männern und Frauen gnadenlos schief. Es gibt einen interessanten Drehpunkt, ungefähr im letzten Viertel des Films. Die Geschichte könnte ohne weiteres auf andere Bahnen springen: der Chefcop könnte sich entscheiden, seine Ehe zu retten, statt zu einem nächtlichen Einsatz zu fahren und der Obergangster könnte auf seinen letzten Coup verzichten und mit seiner neugefundenen Liebe gleich abhauen, denn Geld hat er genug. Das geht natürlich nicht, weils dann kein Kino mehr wäre und weil die beiden mittlerweile so ineinander verbissen sind, daß die letzte Konfrontation eine Frage der Ehre ist.
Das Ergebnis? Leichen, Witwen, Waisen und mehrere Kandidaten für die Psychiatrie. Der Gute hat zwar gesiegt, steht aber auf den rauchenden Trümmern auch seines Lebens.

]]> Er sollte tot http://durchgangsverkehr.de/2006/08/er-sollte-tot/ Mon, 07 Aug 2006 12:52:00 +0000 http://www.babeltext.de/blog/2006/08/07/er-sollte-tot/ Weiterlesen →]]> Eine tiefe Verneigung vor Dominik Graf. Der bayerische Polizeiruf gestern war selten gut.
Michaela May hatte wenig Freiheit und war endlich mal nicht trutschig, sondern cool, reduziert und sogar humorvoll.
Und Edgar Selge … es gibt wenige Schauspieler, die so wenig Egoaufmontage nötig haben. Oder anders formuliert: die ihr Ego so in den Dienst einer Rolle stellen. Was im Film an Ermittlung passiert, passiert über sein Gesicht, das von der Kamera fast beiläufig aufgenommen wird, lange Texte, Fragen, Fragen, Fragen. Aber nicht der Ermittlerbulle spricht da, sondern ein verstörter, entsetzter Mann, der die Wahrheit wissen will und doch wieder auch nicht, weil sie zu grausam ist. Der hilflos vor dieser 19jährigen sitzt, die nach und nach alle ihre Lebensrollen schildert: Hure, Lesbe, Heimkind, Mörderin, Heiratsschwindlerin, Hörige und am Schluß bleibt ein kleines Mädchen. Der behauptet, junge Mädchen würden ihn nicht interessieren und beim Aussprechen dieses Satzes stolpert und stürzt.
Rosalie Thomass als das süße Mädel (im Horvathschen Sinne) ist von der Kritik viel gelobt worden. Es ist mutig, sich so zu öffnen, bis nur noch eine Projektionsfläche bleibt und doch nie exhibitionistisch zu wirken. Nie ist diese Figur der Sensationslsut preisgegeben, immer ist sie im Moment. Ganz pragmatisch, naiv, bodenständig, offen und damit prädestiniert, zum Opfer zu werden. Und gleichzeitig nicht schwach und mitleiderregend.
Die beste Kameraeinstellung? Maria wird auf dem Hof des Bordells von ihrem Zuhälter zusammengeschlagen, sie stürzt zu Boden. Die Kamera setzt sich in Bewegung, eine präzise Schienenfahrt aus dem Hof hinaus, eine Straßenperspektive öffnet sich jenseits der Mauer. Die Kamera hält. Am Ende der Straße fährt ein blauer LKW vorbei, als würde Marias Seele abtransportiert werden. Sie ist nun bereit zum Mord.

]]> Laß die Sterne oben, Baby! http://durchgangsverkehr.de/2006/07/la-die-sterne-oben-baby/ http://durchgangsverkehr.de/2006/07/la-die-sterne-oben-baby/#comments Sun, 23 Jul 2006 19:12:00 +0000 http://www.babeltext.de/blog/2006/07/23/la-die-sterne-oben-baby/ Weiterlesen →]]> Ich arbeite mich durch den Stapel Scott Fitzgerald. „Der große Gatsby“ ist genial, brilliant, einmalig. Als ich das Buch mit 17 zum ersten Mal gelesen habe, hab ich nicht die Bohne kapiert. Ich fand es schwülstig und dumm, daß sich ein Mann für eine Frau so aufreibt. Es war weder eine richtige Liebesgeschichte, es blieb ja alles im Ansatz stecken, noch eine Gangstergeschichte – hab damals ja auch viel Hammett und Chandler gelesen.
Gefühl für etwas differenziertere Ironie und pastellfarbenen Sarkasmus hatte ich damals nicht die Bohne.
Jetzt „Die Schönen und die Verdammten“. Komischer Roman, zerbricht wie ein kubistisches Gemälde. Teils Experimentierstrecke, teils Fitzgeralds Hochglanzprosa aus den Kurzgeschichten, teils ganz üble Durchsacker in Drittklassigkeit.

Die Texte sind mittlerweile 80 Jahre alt. Zu merken höchstens daran, daß nicht über Sex sondern über erotische Situationen geschrieben wird. Was nicht das Schlechteste ist, weil die Aufmerksamkeit tatsächlich bei den Figuren bleibt und nicht die Phantasie spazieren geschickt wird.

Ich würds so gern im Original lesen. Schon, um zu wissen, ob die Sprache tatsächlich so modern ist oder nur die Übersetzung.
Das ist mir bei Dos Passos so aufgefallen. Die Ausgabe von „Manhattan Transfer“, die ich vor über 20 Jahren gelesen habe, war sprachlich moderner, als die, die jetzt auf meinem Nachttisch liegt. Die wimmelt von Slang-Begriffen und Dialekten, die keine Sau mehr kennt.

]]> http://durchgangsverkehr.de/2006/07/la-die-sterne-oben-baby/feed/ 1 30 Jahre später http://durchgangsverkehr.de/2006/02/30-jahre-spter/ Fri, 03 Feb 2006 21:38:00 +0000 http://www.babeltext.de/blog/2006/03/02/30-jahre-spter/ Weiterlesen →]]> Habe ich „La dolce vita“ noch einmal gesehen. Und bin genau so erschüttert wie an dem Tag, als ich zum ersten Mal für den Abendfilm im Fernsehen aufbleiben durfte.
In der Kühnheit der Moderne – Tempo/Stil/Aufbruch – bekomme ich etwas atemberaubend Schönes gezeigt und gleichzeitig wird mir die Zerstörung und Banalisierung dessen vorgeführt. Was bleibt am Ende? Der Ausblick auf ein junges Mädchen.
Meine Identifikationsfigur? Maddalena, Anouk Aimee, düster, kompromißlos und doch sensibel und zugewandt.
Ich habe lange keinen Schwarzweiß-Film ästhtetisch so faszinierend gefunden. Nichts ist zufällig, kein Hell, kein Dunkel, kein Gegenstand.
Mir fällt auf, daß Melancholie noch ein zugelassenes Gefühl war, wenn auch vorwiegend hinter vorgehaltener Hand darüber geredet wurde. Heute ist dieses Gefühl endgültig im Bereich des Pathologischen gelandet, heißt Depression und es gibt Medikamente dafür. Wir haben die Schraube der Spaßgesellschaft noch weiter angezogen. Süßer kann ein Leben nicht mehr sein. Allzeit bereit zur Freude

]]> Grüße aus Absurdistan http://durchgangsverkehr.de/2005/07/gre-aus-absurdistan/ Mon, 11 Jul 2005 20:40:00 +0000 http://www.babeltext.de/blog/2005/07/11/gre-aus-absurdistan/ Weiterlesen →]]> Schleichwerbung allüberall. Oliver Kalkofe witzelt schon, daß selbst die Tagesschau Schleichwerbung für piefige Klamotten macht.
Nun geht die Angst bei den Machern von Fernsehserien um. Ärzte, die einst BMW gefahren sind, benutzen nun das Fahrrad, jede Schrift gut abgeklebt selbstverständlich. (O-Ton Regie: In meiner Folge gibt es keine Autos, ich bin doch nicht verrückt!)
Häuserfassaden, Menschenströme, Straßenverkehr: sanktioniert. Außendrehs finden in Kleingartensparten statt. Hier stehen nur Lauben und Bäume und es kommen keine Zufallspassanten vorbei und tragen womöglich eine Adidas-Tasche durchs Bild, kein Versicherungsschild blitzt an der Fassade…
Wenn das Schleichwerbungsverbot konsequent befolgt würde, müßten demnächst im öffentlich-rechtlichen Fernsehen nackte Darsteller in der Prärie an einem Feuer sitzen und über Belanglosigkeiten sprechen…

Und GI Jane versichert, keinen Pfenning für die Erwähnung von Markennamen bekommen zu haben

]]> Am Ende http://durchgangsverkehr.de/2005/07/am-ende/ Fri, 01 Jul 2005 18:57:00 +0000 http://www.babeltext.de/blog/2005/07/01/am-ende/ Weiterlesen →]]> EROS, der letzte Film von Michelangelo Antonioni. Für jeden, der nicht wahrhaben will, dass wir alle ein Ende finden werden, uns zu diesem Ende hin entwickeln, wie wir uns zu unserem Lebenszenit hin entwickelt haben: mit Hilflosigkeit, Suche, Fehlern, wahrscheinlich der schlechteste Film der Welt.
Für die, die es aushalten, dass ein 89jähriger, halbseitig gelähmter, halb blinder und sprachloser Mann seinen letzten Film an die Welt gegeben hat, ein schmerzhafter und schöner Abgesang. Ganz in der Art des Meisters, der uns mit seinem gnadenlosen Blick nie die Wahrheit erspart hat. Der uns unsere Wünsche und Sehnsüchte zeigte und sie in die Welt hinausschickte, wo sie langsam in der Sonne bleichten und im Wind des Lebens zerfielen.
Was ist geblieben? Kaum noch Auflösung, eher lebende Bilder, eine sehr statische Kamera. Bilder in der Art des frühen Picasso und Majoll (wird der so geschrieben?). Das Thema? Frauen. Nackt, mit Brüsten, Flanken und Schenkeln. Nicht jung, nicht sanft, nicht hingabevoll. Frauen in der Mitte des Lebens, fordernd, zänkisch, lüstern. Der Mann ist nur Werkzeug. Christopher Buchholz ist anwesend bei der Aufführung und erzählt vom Casting und den Dreharbeiten. Daß Antonioni von ihm eine Erektion verlangt hat und „real hard work“, um gleich darauf zu beruhigen: es sei nichts davon zu sehen. Er spielt nur das Instrument. Die Musik machen die Frauen.
Darauf also reduziert sich die Kunst eines alten Mannes, der dem Tod entgegengeht. Ein letzter Blick auf die Erotik und das, was einmal möglich war.
Es wäre interessant, zu wissen, was dereinst eine Regisseurin als letzte Arbeit einer sehr späten Phase präsentieren wird. Wird uns Kathryn Biegelow die Leben ihrer ungeborenen Kinder erzählen?
Die beiden anderen Filme, die dazu kamen, um den 20 Minuten dauernden Antonioni abendfüllend und marktfähig zu machen tragen zwar große Namen, sind aber nicht mehr als unterhaltsame, gut ausgestattete Fingerübungen. Stephen Soderbergs Equilibrium ist eine kleine Komödie im Stil der schwarzen Serie, die Robert Downey jr. einmal ganz anders zeigt. Wong Kar-Weis Manos präsentiert Gong Li als grausame Kokotte und übermittelt die wichtige Weisheit: Wenn du dir einen Mann hörig machen willst, dann greife ihm zwischen die Schenkel, streichele seinen Hintern, um dann, ohne abzusetzen, die Hand an den Mittelpunkt des Verlangens zu lenken und die Arbeit zu vollenden. Und wer nicht begriffen hat, wie es funktioniert, sehe sich den Film an.
GI Jane

]]> Mal sehen http://durchgangsverkehr.de/2005/05/mal-sehen/ Mon, 30 May 2005 16:02:00 +0000 http://www.babeltext.de/blog/2005/05/30/mal-sehen/ Weiterlesen →]]> Zach Breff… nie gehört. Ach so, das ist dieser nette Loser aus Scrubs. Und nun, gefördert von Danny de Vito, Regisseur, Hauptdarsteller, Sundance-Gewinner, Natalie Portman als Spielpartnerin, meine Herren!
Garden State ist ein waschechter Debütentenfilm. Da packt einer alle Themen hinein, die ihn seit der Pubertät bewegen. Viel Weltschmerz, alle Scherze, die seit Jahren lagern, werden auf Kameratauglicheit geprüft und am Schluß wird Nathalie Portman vor laufender Kamera einen satter Zungenkuß gegeben.
Eine Story hat der Film so gut wie nicht, abgesehen von der alten Geschichte von der Heimkehr des verlorenen Sohnes in sein Provinzkaff. Deshalb tut sich die Promotion in Deutschland auch so schwer, einen Aufhänger für den Film zu finden. Mit der Ambitioniertheit des Filmes zu werben, das verschreckt die jungen Scrubs-Fans. Deshalb ist der Aufhänger allüberall: He, das ist die Geschichte von nem Typen, der seit frühester Kindheit nur auf Psychopharmaka ist. Eine Art Trainspotting, nur jugendfreier und witziger.
Zach Breff hat den Charme eines jungen Hundes. Naiv, verspielt, vertrauensselig, verletzbar und im Gesicht noch so babyspeckig glatt und unversehrt. Und so einer kommt zurück in die Heimat und revidiert sein bisheriges Leben. Er ist erfolgloser Schauspieler, nur keiner seiner früheren Gefährten ist erfolgreicher. Selbst der Glückspilz, der ein Patent für lautloses Klettband teuer verkauft hat, haust in einer Riesenvilla und zieht sich sein Vermögen durch die Nase. Mitte 20 zu sein ist ein interessantes Alter. Man verabschiedet sich so langsam von der Vorstellung, genial und besonders zu sein und es dämmert einem, daß nur noch harte Arbeit zum Erfolg verhilft (was man dann bis zum Alter von 40 bis zum Exzeß durchzieht, um dann zu merken, daß es auch nix bringt).
Was hat den Reiz des Filmes ausgemacht? Situationen, die komisch beginnen und dann ins tragische kippen und umgekehrt. Ein Gespür für Ruhe, Präsenz und Langsamkeit. Slow feelings eben. Keine Albernheit auslassen (ein onanierender Mops!, ein steifer toter Hamster!) und doch nicht nach dem Beifall schielen, den sie auslösen werden. Ein ungeheuer durchlässiger Hauptdarsteller, der sich der Kamera wirklich hingibt. Märchenhaftes. Das gestrandete Boot am Ende der Welt, der unkommentierte Flugzeugabsturz, die jungen Leute in der Horror-Villa vor dem Kamin.
Hm, entweder da wächst ein Riesentalent heran (bitte gib dir Zeit, zu wachsen!) oder das wars und er macht in den nächsten Jahren wieder Comedy, was auch ok. wäre.
Mal sehen.
GI Jane

]]> Jubiläum http://durchgangsverkehr.de/2004/10/jubilum/ Fri, 08 Oct 2004 10:01:00 +0000 http://www.babeltext.de/blog/2004/10/08/jubilum/ Weiterlesen →]]> Gestern abend im Palast der Republik. „Singing“ eine Aufführung, die Arbeiterkampflieder gegen Texte der kommunistischen Theorie setzte. „Kreativität ist Bestandteil von Produktivität“ gegen „Brüder…Sonne…Freiheit“. Emotionalität, Wünsche und Träume im Gesang, Technosprech in der Theorie. Das alles getragen von verfremdet marschierenden Schauspielern und Sängern.
Keine bahnbrechende Inszenierung, aber platziert an einem denkwürdigen Tag. Ich hatte es zunächst nicht bemerkt, als ich den Termin ausgesucht hatte. Nun saß ich am 55. Jahrestag des versunkenen Staates im Foyer seines Volkspalastes in einer Veranstaltung, die mit eben den gleichen Quellen arbeitete, wie die großen Galaprogramme der Arbeiter-und Bauern-Macht. Wenn mir jemand vor 20 Jahren einen Schnappschuß von diesem Abend gezeigt hätte, hätte ich geglaubt, ich wäre in einen Sience Fiction, in ein Paralleluniversum geraten. Die mächtige Ruine, befreit von allem Pomp und Schmuck. Stahlträger wie dunkle Knochen, dazwischen ernst marschierende Menschen in Alltagskluft.
Ich hätte Angst bekommen, vor dem, was mich erwartet.

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